陽(yáng)光德育
? ? 按照?qǐng)?jiān)持導(dǎo)向、育人為本、因地制宜、統(tǒng)籌推進(jìn)的要求，在全省大中小學(xué)廣泛開(kāi)展戲曲進(jìn)校園活動(dòng)，形成課堂教學(xué)和課外活動(dòng)相結(jié)合、普及教育與專(zhuān)業(yè)輔導(dǎo)相促進(jìn)、傳承傳習(xí)和社會(huì)熏陶相銜接的戲曲傳承發(fā)展新局面，為四川戲曲振興發(fā)展提供重要支撐。由四川省文聯(lián)、四川省教育廳、四川省文化和旅游廳主辦，遂寧市川劇團(tuán)承辦的四川省戲曲進(jìn)校園遂寧巡演，于9月7日上午在遂寧二中教育集團(tuán)濱江校區(qū)舉行。
遂寧二中濱江校區(qū)黨支部書(shū)記、校長(zhǎng)潘明英致辭
濱江校區(qū)的同學(xué)們展示了學(xué)校藝體老師創(chuàng)作的戲曲廣播操。
? ? 在眾多的川劇音樂(lè)中堪稱(chēng)一絕。它由嗩吶、笛子、小鼓、提手(鼓板)、大鑼、大鈸、堂鼓、鉸子、小鑼、馬鑼等十余種樂(lè)器所組成。川劇吹打極具致盛豐富的表現(xiàn)功力，對(duì)喜怒哀樂(lè)、悲歡離合等等不同主題，內(nèi)容、人物、情節(jié)的劇目都能演奏得絲絲入扣，委婉流暢。既能烘托出千軍萬(wàn)馬鏖戰(zhàn)沙場(chǎng)之慘烈氣氛，也能表達(dá)情意纏綿宛轉(zhuǎn)柔腸的愛(ài)情訴說(shuō)，宮廷音樂(lè)之嘹亮，庶民悲怨低徊舒緩之效果。
? ? 水袖是川劇旦角的基本功之一，對(duì)表達(dá)人物的思想感情和創(chuàng)造優(yōu)美的舞蹈身韻有重要的作用。耍水袖的基本技法可歸納為十種：拂、搭、裹、拋、托、抓、抖、挽、轉(zhuǎn)、揚(yáng)。而運(yùn)用這些基本技法形成的水袖組合，則多達(dá)四十種，按川劇裝的傳統(tǒng)規(guī)制，旦角水袖原本較短，且以白布做成，除穿宮裝與苦褶子的角色外，較少使用，隨著旦角行表演藝術(shù)的發(fā)展，使用范圍突破原來(lái)的限制，而得到廣泛地運(yùn)用，只要?jiǎng)∏樾枰瑹o(wú)論是傳統(tǒng)戲或新編戲中的女性角色，也不管是青衣、正旦、花旦或鬼狐旦，都可使用耍水袖的技巧。因此，耍水袖的技法也愈來(lái)愈豐富。
? ? 宋代，焦贊打死奸逆，被發(fā)配沙門(mén)島充軍。楊延昭恐其途中被害，遣任棠惠暗中保護(hù)。解差押焦宿三岔口店，任趕至同宿一處。黑店主劉利華夫妻殺死解差，欲殺焦、任時(shí)，發(fā)生格斗，焦、任終殺黑店主夫婦，同奔三關(guān)。此劇無(wú)唱詞，講白亦少，以摸黑打斗稱(chēng)絕。
? ? 農(nóng)家少女鄧幺姑品貌雙全，做夢(mèng)都想嫁到成都去，陰差陽(yáng)錯(cuò)卻嫁給了天回鎮(zhèn)興順雜貨鋪老板蔡興順。丈夫愚鈍人稱(chēng)蔡傻子，好在有一位做袍哥舵把子的表兄撐腰，沒(méi)人敢來(lái)輕狂。這位綽號(hào)“羅歪嘴“的表兄剽悍豪俠，威懾一方，【羞切切】便是該劇的經(jīng)典唱段。
? ? 長(zhǎng)綢舞的出現(xiàn)最早可以追溯到漢高祖時(shí)期，宮中進(jìn)行宮廷祭祀等大型宮廷內(nèi)的活動(dòng)。長(zhǎng)綢舞是傳統(tǒng)的漢族民間舞蹈，屬于古典舞的一種，長(zhǎng)綢舞以敦煌藝術(shù)為主要依托，舞姿優(yōu)美，內(nèi)涵豐富，具有多種多樣的審美特征和審美特點(diǎn)。長(zhǎng)綢舞的舞蹈動(dòng)作是通過(guò)舞者對(duì)手中綢帶的揮舞與拋接來(lái)完成的，綢帶無(wú)疑是舞者整體服飾的重中之重。而在不同的時(shí)期，長(zhǎng)綢舞中的服飾形象也有著不同的變化，其外觀和敦煌壁畫(huà)中唐朝 “飛天”的形象十分相近。這個(gè)時(shí)候的唐朝正值鼎盛時(shí)期，文化交流和融合都十分盛行，“飛天”中舞者體態(tài)輕盈，婀娜多姿，舞姿優(yōu)美，都表現(xiàn)出了優(yōu)秀的民族文化特點(diǎn)。
? ? 《四川白毛女》之一折。羅家秀遭受地主迫害，逃上斷頭山，經(jīng)歷了與世相隔的十年歲月，忍饑受寒，過(guò)著“野人”生活，以致毛發(fā)俱白。隆冬雪夜，家秀疼惜老母冷凍，送干柴與之御寒，行至家門(mén)，母女近在咫尺，卻不敢進(jìn)，不能相見(jiàn)，只好強(qiáng)忍思念，悄然離去。
? ? 川劇變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內(nèi)心及思想感情的變化，即把不可見(jiàn)、不可感的抽象的情緒和心理狀態(tài)變成可見(jiàn)、可感的具體形象——臉譜。川劇變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技。吐火是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法，源于古西蜀，馳名中華梨園。是川劇里最精彩的表演之一。演員氣沉丹田微微運(yùn)氣，就能吐出一道火柱。以顯示人物內(nèi)心和劇情的急劇變化及內(nèi)在張力，是川劇中刻畫(huà)人物最有力、最浪漫的藝術(shù)手法。
? ? 戲劇藝術(shù)進(jìn)校園是學(xué)校教育的重要內(nèi)容之一，是培養(yǎng)學(xué)生愛(ài)國(guó)愛(ài)家，弘揚(yáng)民族精神的重要途徑。通過(guò)這次活動(dòng)，激發(fā)了同學(xué)們對(duì)戲曲的興趣，增加了同學(xué)們對(duì)戲曲文化的了解，培養(yǎng)了同學(xué)們愛(ài)國(guó)愛(ài)家愛(ài)傳統(tǒng)文化的精神。
圖 文：劉德君/夏姝玲
審 核：熊利民
遂寧四中（二中濱江校區(qū)）
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